《写实和抽象：拉里克珠宝饰品设计中的自然表象》（3）

徐 青

三、拉里克代表作之一——《冬景色》
拉里克代表作之一的吊坠《冬景色》由黄金、珐琅、玻璃和灰色珍珠制作而成。这是以冬天的雪景为主题的作品，拉里克设计了几个不同的版本，形成一组系列。与拉里克以往的珠宝设计不同，拉里克从1898年开始涉及风景题材。拉里克在设计时不仅会参考笔记中的素描，也会参考自己拍摄过的照片。这枚吊坠的灵感来自于拉里克自己的府邸——在巴黎郊外的枫丹白露森林中拍摄的照片。
粗看镶有冷杉和松枝的金色框架内的玻璃面板，前面是大树，后面是湖，对岸是树林。特别是省略了中间部分的景色，以此来衬托远景的手法，好似为我们打开了一个广阔的世界，不经意间让我们感受到来自于日本葛饰北斋（1760-1849年）等浮世绘师们的影响。



图4：松球版吊坠《冬景色》                   
 （箱根拉里克美术馆收藏）

                     
图5：吊坠《冬景色》
   （个人收藏品）
   
再细看我们会发现黄金上烙了珐琅，拉里克以此来表现因雪的重压使针叶树的树枝下垂的感觉。又使用薄板做成浮雕状，来展现湖的周围长满的树木，以及落叶的景色。吊坠的边框是金制的，整体被加工成针叶树树叶的形状，并缀有6粒松球状的果实（图4）。有的乍一看像钻石，其实是切割成马克萨斯形的透明玻璃（图5）。灰色珍珠暗淡地闪着光，令人联想起冬日灰色的天空。
吊坠的背景是拉里克为爱妻爱丽丝（1870-1909）于1898年购买的巴黎郊外枫丹白露的森林，《冬景色》正是创作于这一时期。爱丽丝是拉里克的第二任妻子，两人于1902年结婚。爱丽丝的父亲曾经在法国雕刻家罗丹（1840-1917年）的手下工作，爱丽丝富有才艺，又是拉里克的好助手，两人在艺术上产生的共鸣，可以在共同创作的水彩画中得到见证。爱丽丝无私的对拉里克的奉献，也使拉里克深爱着爱丽丝。即便如此，这并不能阻挡拉里克以同样的热情回报他周围的红飞翠舞。我们无法用当下的道德是非观来评价一百五十多年前的法国艺术家的私生活，然而至少在当时，我们从拉里克的众多的作品中，可以发现他是一位女性主义者，而正因为他是一名女性主义者，也最后导致了爱丽丝的悲剧。这样的评价或许对于一名精力充沛的正当年华的艺术家来说是苛刻的，然而事实是在与爱丽丝的婚姻关系之外，拉里克绝不缺少女性朋友们的支持，甚至于能为拉里克“献身”的女性朋友也大有人在。在郁郁寡欢中爱丽丝年仅39岁就过早的因病离开了这个让她既爱又痛的世界。曾经的缪斯女神在1909年拉里克作为玻璃工艺家开始正式起步时的离世令人扼腕。生前的爱丽丝是拉里克珠宝设计灵感的源泉，过世后拉里克也没有忘记亡妻，我们依然可以在拉里克设计的玻璃香水瓶上发现爱丽丝的面影。
可见在拉里克成功的背后有着来自于女性们的鼎力相助，她们的智慧和奉献成就了拉里克。女性们所付出的是对自己的爱人、丈夫、父亲或者挚友，而非艺术家拉里克的献身般的崇拜和爱恋。作为回报，拉里克把由此获得的爱的情热和美的灵感再汇聚成一幅幅的素描，一枚枚的胸饰，一个个香水瓶。

图片来源：
图4：拍摄于箱根拉里克美术馆小卖部出售的明信片。
图5：铃木洁著，《勒内·拉里克 生涯和作品》，株式会社东京美术，2020年，第10版，第22页。