明治时期中日诗人交往诗词唱和初探
——以森槐南与孙君异的诗词唱和为例 （上）
 作者：程郁缀

   中日文化交流源远流长，成果丰硕。早在唐代，日本来中国留学、中日文人友好交往，就已经蔚然成风。盛唐时期，诗人王维、李白和日本友人晁衡（原名阿倍仲麻吕）；晚唐时期，诗人韦庄与日本国僧敬龙等人的交往唱和的诗歌，都记载历历，脍炙人口。特别是中唐诗人张志和于公元774年创作的《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”过了不到50年时间，日本嵯峨天皇便于公元823年填了和词5首，天皇的两个公主有智子公主和滋野贞主公主各有和词2首和5首，这12首和词的内容都和张志和词的内容完全一致，句式也完全相同，都是7、7、3、3、7；而且一组词中的每一首最后一句的倒数第3个字，都跟张志和的词一样，都是同一个字——张志和都是“不”：“不须归”“不曾忧”“不叹穷”“不觉寒”“不用仙”；嵯峨天皇都是“带”：“带风吹”“带浪游”“带落潮”“带沧浪”“带月行”、有智子公主是“送”字、滋野贞主公主是“入”字。这三组《渔歌子》和词，在中日交流的词史上意义极大，也是中华文明在中日之间传播的一个极好例证。
   这种友好交流，一直持续到宋、元、明、清。清朝的同治（1862-1874）和光绪（1875-1908）年间，正是日本的明治时期（1868-1912），中日交往日益频繁。明治六年（1873），中日两国间开始正式签订友好条约。明治十年（1877），清朝最初的驻日公使何如璋（子峨）到东京上任。由此两国之间的文化交流开始兴盛起来。明治十九年（1886）有个叫松溪的日本人旅游中国回归时，偶尔带回了苏州文人秦肤雨的词集《伏鸾堂诗剩》和《裁云阁词抄》，赠给森槐南，森槐南为之倾倒，又转赠给森川竹溪。由此，开启了中日现代诗词唱和之门。

   森槐南（1862—1911）是著名汉学家及汉诗词作家，名大来，字公泰，号槐南小史，通称泰二郎，别号秋波禅侣。生于名古屋。十三岁能作汉诗，十六岁即在刊物上发表填词。从森槐南对秦肤雨等清朝文士诗词“沉博绝丽”的称赞中，可以看出他对现代填词作家的羡慕向往之情。正在此时，森槐南梦想期待的清朝现代的填词作家就真巧来了，这个人就是孙君异。
孙点（1854-1891），字君异，号玩石，别号三梦词人。安徽来安人。1882年前后，曾为山东学政张百熙的幕僚。1885年8月，赴江南参加乡试，失败，对孙点打击很大。仕途的蹭蹬，加之爱情的失意，使孙君异萌发了到东瀛日本发展的愿望。明治二十二年（1887）年仅33岁的孙君异东渡日本，在日本诗词界搅起了一场轩然大波。这一年森槐南才25岁，比孙君异小8岁。

   1887年3月，孙君异一到日本不久，便将赴日后的所见所闻，写成了《东游日本诗》七律六首，发表在日本《新新文詩》第二十四集上。六首的第一首和第六首分别是：
  “男子端宜志四方，岂能郁郁老江乡。
  斯饥况已来驱我，载贽何妨赋出疆。
  他日编诗应秉笔，今年访旧去扶桑。
  近时关爱惟亲故，尚有临岐遗酒浆。”
  “辛苦扁舟去国情，卑官生恐郁难平。
  信天不作冠裳梦，掷地惭无金石声。
  忍以困穷轻出处，敢言骨相可公卿。
此身只合烟波老，才得春来又远征。”
   诗前有序曰：“东游日本，纪之以诗，录请海内外诸大吟坛正和”，向日本诗坛诸家索求和作，实际上明显带有公开挑战的意味。
   孙君异的六首诗作和向日本诗坛索求和诗的举动，“一石激起千层浪”，在日本文坛引起了热烈的反响。日本著名词人森槐南对孙君异的诗大加赞赏，称“其辞雅以醇，其志廉以洁。君之出处性情，略见于此矣。”在为孙君异举行的欢迎宴会上，森槐南出示了依其原韵和作的七律六首回赠，表达了对孙君异到来的欢迎以及对其才情的倾慕。序曰：“晚春，玉池仙馆晤清人孙圣与，用其东游诗韵以赠。六首。”这六首次韵之作，格律谨严，意境娴雅，质量很高，其一和其六分别是：
  “有美人兮水一方，片帆东指白云乡。
  采风讵用夷华赠，环海应无彼此疆。
  春去莺啼新甲子，花移草换小沧桑。
  眼前信来蓬莱土，笑与麻姑漱玉浆。”
“劈柳吹花不断情，春风湖上水添平。
呼为西子浑如画，赋到东台也有声。
红友寻盟谁是主，赤霞奋藻我推卿。
料知缥缈沧洲外，一一兴公杖履征。”
   自此，双方结下深厚的友谊，也开始了唱和的雅举。孙君异的能诗擅词，对于槐南来说，确有空谷足音之感。而两人之间直接的填词酬唱交锋，也由此孕育。

   过了一个多月，即明治二十年（1887）5月26日，清政府驻东京的公使馆馆员姚文栋，在墨田河畔的千岁楼设雅宴招待日本友人。席间，森槐南赋《沁园春》示座中众人。词曰：
“地是新桥，客多故人，君且衔杯。更乐莫乐兮，歌裙杂
坐；仙乎仙者，舞袖纷催。香泽微闻，玉山将倒，休道春
归不复来。风光冶，便百花虽尽，此宴还开。    况看残
药翻阶，愧荡子菖蒲仆岂才。只枨枨触绪，隔帘弦索；星
星记梦，夹巷楼台。月榭筝徵，风廊笛逐，毕竟贤于博奕
哉。酣嬉极，恕狂奴故态，纵酒追陪。”
   词序曰：“丁亥五月二十六日，新桥千岁楼，姚志梁招饮，酒间率填。”说是“酒间率填”，但神田喜一郎先生在《日本填词史话》中推测：“这大概是槐南预想到孙君异出席而预先构思好的。”这种推测是很有可能的。
果然，这给孙君异以很大的冲击。他回到住所沉思一番，很快执笔赋了一首次韵奉和词。其序曰：“丁亥闰月四日，姚东木会同人于千岁楼，席间森槐南得《沁园春》，出示索和，次韵报之。客舍无聊，心怀大劣，不弹此调，将半年矣。”词曰：
“世事如棋，笑上高楼，且尽一杯。有良朋围坐，传心笔
语；小鬟劝酒，纤手筝催。豪竹哀丝，美人才子，我亦何
曾虚此来。重回首，算半年怀抱，今日始开。    看排玉
树当阶，合尽是南金东箭才。且暂抛心底，功名富贵；休
辜眼下，灯火楼台。乡住温柔，歌听宛转，奚羡封侯万户
哉。蓬莱好，便终当老此，风月常陪。”
   槐南收到，马上酬以叠韵之作《沁园春·孙圣与次韵见寄再用前韵》。词曰：
“屈指人生，每听清歌，举几酒杯。算少年裙屐，醉醒难
记；中年丝竹，哀乐闲催。箎短吹愁，铗长弹泪，不独花
销英气来。无聊赖，但知音相遇，一笑颜开。    休思月
地云阶，肉食者何曾解爱才。料与其痛饮，混荆卿市；不
如东蹈，登鲁连台。握手论交，拈毫换舌，肯觅蓬莱仙药
哉。谈心曲，待玉池楼榭，吟侣同陪。”
   孙君异也很快再酬答一阕《沁园春》，其序曰：“槐南以叠韵《沁园春》见寄，激昂慷慨，直欲击倒唾壶。雨夜无聊，感怀身世，依韵填此，用写我忧，所谓知心人芳心自同也。”词曰：
“万斛闲愁，欲待销时，只有酒杯。念名争利斗，英雄安
在；鸟飞兔走，岁月频催。除却躬耕，别无生计，收拾云
山归去来。何须羡，甚午桥庄好，昼锦堂开。    臣曾步
影天阶，又琴剑飘零真不才。但无容歌凤，重登琼岛；居
然市骏，高筑金台。肯使躅前，竟从隗始，岂忍江湖终老
哉。无聊甚，且扁舟海外，鸥鹭相恪！”
   森槐南遂以《坐雨无聊，百感填臆，赋诗自遣》为题，作了七律四首。四首依次为：
“子规啼歇雨濛濛，错讶韶光是梦中。人未归来春已绿，花无依处草应红。年华逝驶秦川合，世路行难蜀栈通。极目南天渺烟水，五湖谁伴狎鸥翁。”
“绿阴门巷冷于秋，燕子帘疏雨扑钩。茗气三分消宿醉，蕉心一寸长新愁。谁能遣此人无赖，姑妄言之鬼亦羞。莫使苔钱缘上壁，微名已付小蜗牛。”
“杜门息影是良图，太息长沙众所迂。时事痛心衔石阙，人情刺骨鼓咙胡。醉言徒欲云云耳，漫骂宁堪咄咄无。日与读骚名士饮，可怜兰畹亦将芜。”
“赏心乐事梦寻思，花下新莺小语时。珠露注涓晨写韵，红牙换拍夜填词。此情约略犹能记，今日牢骚不自知。多为诗肠浇酒热，偶然和雨乱如丝。”二人的酬唱，渐入佳境，由此拉开了唱和大幕。

   一周后的6月2日，在永坂石埭招待孙君异和森槐南的小宴上，森槐南席上赋七律《六月二日，玉池仙馆再晤圣与，席间率赋》。孙君异当即次韵奉和七律《玉池仙馆招饮，席上用槐南韵》。此后孙君异又以《沁园春》赠森槐南，这次是主动挑战。序曰：“闰月十月一日，玉池招饮，叠槐南《沁园春》韵纪之。”词曰：
“侘傺无聊，闷倒葫芦，痛饮此杯。便声声杜宇，不如归
去；萧萧班马，多事相催。门外天涯，樽前敌国，郁郁谁
知心曲来。良朋好，有玉池仙客，北海筵开。    徘徊绿
满庭阶，幸邂逅翩翩张绪才。且双柑斗酒，听莺绣谷；轻
衫团扇，走马章台。消受人间，两行红粉，何必悲歌慷慨
哉。狂言发，愿樊川重起，小宴同陪。”
   神田喜一郎先生称赞为：“何等激越之调，至于‘门外天涯，樽前敌国’之语，甚至人与人之间什么也不信，这决非寻常之念。这使人想到何等复杂之事潜伏其中。” 
   森槐南对孙君异遭遇的事情大概也有所知晓，一接到此词，便立即作了一首第三次叠韵之作。序曰：“圣与再和寄示，豪宕激楚，可斫地而歌。顾命意悲恻，如不胜抑郁无聊者。再叠前韵，用以慰藉，情见乎词。”词曰：
“果倦游耶，乃尔牢愁，盍倒百杯。猛耳酣心热，悲歌筑
破；蜡明灰灭，清泪铅催。狂便能醒，欢常入梦，是雨潇
潇曾听来。回肠处，又新声翻也，水阁帘开。    淋铃依
旧鸣阶，尽今日郎当当日才。记风怀左右，陈娥卫艳；萍
踪南北，吴市燕台。东海尘生，瀛洲草老，郁郁真居谁土
哉。无同调，愧粗豪似我，尊酒重陪。”
   另外，森槐南在玉池仙馆的宴席上，待孙君异出示《惆怅诗》之后，又试作了第四次叠韵，一并赠给了孙君异。可惜孙君异的《惆怅诗》，没能传下来。森槐南的《沁园春·题惆怅诗后，四叠韵》词曰：
“脚企床头，掌托鞋儿，饮解语杯。算闲男女事，人生乐
极；太风流处，我辈愁催。乍见灯移，将离花赠，萼绿阊
门翩下来。横波注，正张家舫底，瑇瑁筵开。    恍疑微
步瑶阶，是桃叶邀郎团扇才。恰双枝兰桨，荡过吴苑；十
番花鼓，喧遍苏台。未嫁云英，迟生杜牧，惆怅何分前后
哉。繁华换，剩凄凉诗句，无个人陪。”
   孙君异在得到森槐南的第三、第四次的叠韵之作后，马上又寄去了如下的第四、第五次叠韵之作。《沁园春·湖楼与笑生眉史同宴，四叠槐南韵，纪此绮游》：
“苦忆前宵，素手纤纤，把白玉杯。说繁更急漏，韶华有
限；浅斟低唱，丝管休催。十载扬州，渐醒春梦，又觉痴
情勾起来。销魂处，在回头一笑，款语花开。    几回携
手香阶，道蕉萃多因识此才。愿安排玉案，芙蓉池馆；商
量金屋，杨柳楼台。百斛明珠，七襄画舫，桃叶迎归真快
哉。清闲福，占六朝烟水，护髻人陪。”
   前调，序曰：“旅夜不眠，中怀伊郁，倚《沁园春》，五叠前韵。茫茫前路，悠悠我生，即景伤怀，不能自已。菉赠赏心，当同太息。”

（未完待续）